格律诗的平仄有“粘对”的规则。律诗既要讲究平仄“相对”，又要讲究平仄“相粘”。
“对”和“粘”，作为律诗的格律，确定于盛唐。在律诗形成初期，由于诗律刚刚脱胎于古风，对于“粘对”并不十分讲究，后来才逐渐加以重视，尤其重视“对”，“粘”则居于次要地位。
“相对”指的是一联内（格律诗每两句构成一联）上下句的关系，其平仄声要相互对应，平对仄，仄对平。同时，“对”，也指在一个句子内平仄隔双交错对立搭配的平仄交错的原则。
“相粘”，指的是两联之间的关系。上联的对句和下联的出句。（绝句中的第二句和第三句；律诗中的第二句和第三句，第四句和第五句，第六句和第七句）其平仄声要相同，而不能相对。
所以，“粘对”规则的基本内容：一是一句之内平仄交错，一联内出句与对句要平仄相对；二是两联之间，相邻的两句要平仄相粘。
要注意的是，“粘对”主要是看每句的前两个节拍，即主要是看前四个字的第二字和第四字。因为，第一字和第三字，按“一、三、五不论”，有可能不拘平仄。同时，每句的第四个字后，（五律的第五个字，七律的第五、六、七个字），相邻两句主要是相对的关系，而没有相粘的关系。因为，二、四、六、八句是韵脚，押平声韵，而三、五、七句，尾字均是仄声，不能相粘。
律诗的相对和相粘，如果违背了两句之间相对的规则，便叫“失对”；如果违背了两联之间相粘的规则，便叫“失粘”。