律诗的节奏包括两方面：一是平仄格式上的“音律节奏”，二是诗的句法上的“意义节奏”。两者之间存在密切关联，在大多情况下是一致的，但有时也不完全一致。
五言律诗和七言律诗，分别有四种基本句型，按声韵平仄上的音律节奏，五律是三拍节奏，七言是四拍节奏。五律的音律节奏，按音节划分，通常是“三拍”二/二/一格式。
即：
仄仄/平平/仄，平平/仄仄/平。
平平/平仄/仄，仄仄/仄平/平。
接平仄声划分，则为：
仄仄/平平/仄，平平/仄仄/平。
平平/平/仄仄，仄仄/仄/平平。
五言诗，由于语法结构不同，又可形成不同“意义节奏”。在同一首诗中，按句子基本成分的主谓关系划分，不可能同“音律节奏”完全一样。如：
登鹳雀楼（王之涣）
白日/依山/尽，黄河/入海/流。
欲穷/千里/目，更上/一层/楼。
前后联皆二/二/一。
相思（王维）
红豆/生/南国，春来/发/几枝。
愿君/多/采摘，此物/最/相思。
前后联皆二/一/二。
山中（王勃）
长江/悲/已滞，万里/念/将归。
况属/高风/晚，山山/黄叶/飞。
前联二/一/二，后联二/二/一。
塞下曲（李白）
五月/天山/雪，无花/只有/寒。
笛中/闻/折柳，春色/未曾/看。
晓战/随/金鼓，宵眠/抱/玉鞍。
愿将/腰下/剑，直为/斩/楼兰。
首联二/二/一，颈联二/一/二，颌联和尾联则前后不一。
又如章太炎《狱中赠邹容》：
快剪刀除辫，干牛肉作糇。
按“音律节奏”二/二/一划分，就讲不通，只能按意义节奏一/二/二/来划分。
一般说，按意义节奏划分，有五种情况，即：
（一）二/一/二；“蝉声集古寺，鸟影都塞塘”。
（二）二/二/一；“明月松间照，清泉石上流”。
（三）一/二/二；“色因林向背，行逐地高卑”。
（四）一/三/一；“幸因腐草出，敢近太阳飞”。
（五）一/一/三；“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”。
七律的四种句型，是增加了一个拍节，为七言四拍。一般说，前四字的两个拍节是稳定的，变化则在原三字的两个拍节上。按音律节奏，与五律的节奏划分，基本一致。
通常按双音节划分，为二/二/二/一格式：
平平/仄仄/平平/仄，仄仄/平平/仄仄/平。
仄仄/平平/平仄/仄，平平/仄仄/仄平/平。
按平仄声划分，则为:
平平/仄仄/平平/仄，仄仄/平平/仄仄/平。
仄仄/平平/平/仄仄，平平/仄仄/仄/平平。
（一）前后联相同。二/二/二/一。
天门/中断/楚江/开，碧水/东流/至此/回。
两岸/青山/相对/出，孤帆/一片/日边/来。
（二）前后联相同。二/二/一/二。
剑外/忽传/收/蓟北，初闻/涕泪/满/衣裳。
却看/妻子/愁/何在，漫卷/诗书/喜/欲狂。
（三）前后联不同，而每联内相同。
两个/黄鹂/鸣/翠柳，一行/白鹭/上/青天。
窗含/西岭/千秋/雪，门泊/东吴/万里/船。
（四）同一联内，两句不同。
折戟/沉沙/铁/未消，自将/磨洗/认/前朝。
东风/不与/周郎/便，铜雀/春深/锁/二乔。
按意义节奏划分，也有例外的情况，如：
三万里/河/东入/海，五千仞/岳/上摩/天。
遗民/泪尽/胡尘/里，南望/王师/又/一年。