词的押韵方式常见有五种。
（一）平韵格
一首词从头至尾全是押平声韵的称平韵格。小令、中调、长令都有平韵格。小令如《十六字令》、《浣溪沙》、《临江仙》等；中调如《一剪梅》、《破阵子》、《行香子》、《松入风》等；长调如《水调歌头》、《八声甘州》、《沁园春》、《六州歌头》等。平韵格是词调中较多的押韵格式。
（二）仄韵格
一首词从头至尾全是押仄声韵的称仄韵格。小令、中调、长调中都有仄韵格。小令如《如梦令》、《生查子》、《卜算子》、《忆秦娥》等；中调如《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏慕遮》、《青玉案》等；长调如《满江红》、《永遇乐》、《念奴娇》等。
（三）平仄韵转换格。
一首词前面押平韵，后面押仄韵；或者前面押仄韵，后面押平韵，平仄韵相互转换，称为平仄韵转换格。前者如欧阳炯《南乡子》：“路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人家微雨后，收红豆，叶底纤纤抬素手。”“中”、“红”平韵相押；“后”、“豆”、“手”仄韵相押。平仄转换格中先平后仄的较少见，大多为先仄后平。如王安石《菩萨蛮》：“数间茅屋闲临水。单衫短帽垂杨里。今日是何朝？看予度石桥。梢梢星日偃。午醉醒来晚。何物最关情？黄鹂三两声。”上片“水”、“里”仄韵相押；“朝”、“桥”平韵相押。下片“偃”、“晚”仄韵相押；“情”、“声”平韵相押。还有上片押仄韵，下片押平韵的，如李煜《清平乐》：“别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱。拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。”上片“半”、“断”、“乱”、“满”仄韵相押；下片“凭”、“成”、“生”平韵相押。平仄韵转换格大都是小令、中调，长调罕见。
（四）平仄韵通叶格。
一首词平仄韵转换，但平声字与仄声字的韵母相同或相近，属词韵的同一韵部，这叫做平仄韵通叶格。最常见的词调有《西江月》《醉翁操》《渡江云》《曲玉管》《偏哨》《戚氏》等。如辛弃疾《西江月》：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”此词的上片的“蝉”、“年”，下片的“前”、“边”，都属下平声一先部，上片的“片”、下片的“见”都属去声十七霰韵；一先、十七霰都属词韵第七部。平仄韵通叶格就是同一词韵部的平声字与仄声字通叶。
（五）平仄韵错叶格。
平仄韵错叶格是指一首词里既押平韵又押仄韵，平仄相互错落交替。如李煜《相见欢》：“无言独上西楼，月如钓。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱。是离愁，别有一番滋味在心头。”此词上片的“楼”、“钩”、“秋”平叶，下片的“断”、“乱”仄叶，后面的“愁”、“头”又是平韵与“楼”、“钩”、“秋”相叶。该调上片三平韵，后片两平韵，过片处错叶两仄韵。又如苏轼《定风波》：“莫听穿林打雨声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”此词上片的“声”、“行”、“生”，下片的“迎”、“晴”平叶，上片夹“马”、“怕”仄叶，下片夹“醒、“冷”；“处”、“去”仄叶，该词上片三平韵，错叶两仄韵；下片两平韵错叶四仄韵。错落格有一特点，必须句句押韵，一首词里不能有不押韵的句子。这种格式多为小令，也有少数中调。平仄错叶格的词调不多，有的还有另体。如《定风波》另有99字的仄韵长调体；《诉衷情》有33字的单调六平韵、五仄韵错叶格，另有45字双调平韵格。
词的押韵，除上述常见的五种方式外，还有叠韵格，同字叶韵格，入声格等。叠韵格，如李清照《如梦令》，晏几道《长相思》、陆游《钗头凤》、叠句叠韵，一唱三叹，给人一种娓娓道来，缠绵悱恻之感。同字叶韵格，如辛弃疾《柳梢青》，通篇用八个“难”字为韵脚；蒋捷《声声慢》通篇用八个“声”字为韵脚；入声格，通篇皆用入声为韵脚，不与其它仄声混用，一韵到底。
综上所述，词的押韵方式，其要点如下：
（1）平韵格，无论长短，皆平韵到底。以令词用韵为密，长调用韵较稀，其韵舒缓悠长，宜表达欢快或缠绵心绪。
（2）仄韵格，无论长短，皆仄韵到底。也以令词用韵为密，长调用韵为稀。其韵曲折激越，多用以表达激愤、感伤等复杂、矛盾心绪。、
（3）平仄韵转换格，及平仄韵错押格。平仄韵中途有所变化。前者转换，可不用同部韵；后者转换后，则须与前韵相押。无论调式长短，其用韵较单韵者为密。由于其韵有平有仄，平处舒展，仄处疾速，曲折多变，高潮跌宕。多用以表达心情较矛盾，思绪较复杂的内容。有时也用用于诙谐、幽默。
（4）叠韵格、同字格。叠韵格，平韵者，分外缠绵；仄韵者，格外激昂，有时用于嬉戏调笑。同字格，根据所写内容，心绪各有不同。
（5）入声格，用韵方式与仄韵类同，只是必须全用入声为韵脚。多用以表达激愤悲壮情绪。、
（6）平仄韵变体格，由于韵脚出变换了平仄，原句的平仄格式也要随之发生局部变化。有平变仄，或由仄变平，随作者情绪需要。