词中对仗常见的类型有：固定对仗、一般对仗、自由对仗等，分述如下：
（1）固定对仗
如：《西江月》上、下片的首两句六言，固定要用对仗，这首先是因为两句句子的平仄格式都是“○仄仄○平平○平仄（句）○平平○仄仄平平（韵）”，属于平仄相对的律句，从而为对仗提供了形式基础。
以辛弃疾词集中收的十五首《西江月》来看，其中只有《和赵晋臣敷文赋秋水瀑泉》一首的起首两句为“八万四千偈后，更谁妙语披襟”不用对仗，其余十四首都用了对仗。其他作者在作该词时，上、下片首两句用对仗的居多，例如：
凤额绣帘高卷，兽镮朱户频摇。
好梦狂随风絮，闲愁浓胜香醪。——柳 永
堂上谋臣樽俎，边头将士干戈。
今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。——刘 过
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾
燕掠晴丝袅袅，鱼吹水叶粼粼。
漫著宫罗试暖，闲呼社燕酬春。——卢祖皋
宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。
相见不如不见，有情还似无情。——司马光
西月淡窥楼角，东风暗落檐牙。
幽思屡随芳草，闲愁又似杨花。——史达祖
以上各例的平仄均对立，因此对仗也就工整了。因为最初词句本不要求对仗，只是由于词的一些字数相同，词人偶尔用对仗来加强艺术效果，也就逐渐成了严格的规范。
（2）一般对仗
一般对仗亦称例用对仗，小调用得多，中、长调也用。
①、《渔歌子》中间两个三言句，例用对仗，如：
青箬笠，绿蓑衣。——张志和
烟幂幂，日迟迟。——和凝
山月照，晓风吹。——管道升
水为乡，莲作舍。
酒盈杯，书满架。——李珣
红稻美，锦鳞肥。
烟际柳，雨中蒲。——完颜寿
词谱虽规定《渔歌子》中间两个三言句例用对仗，但不作对仗的也不少。如蒲寿宬作“牢系缆，蓼花湾”；无名氏作“系楫去，本无机”就不是偶句。
②、《阮郎归》换头两个三言句，习用对仗：
花露重，草烟低。——欧阳修
兰佩紫，菊簪黄。——晏几道
微雨过，小荷翻。——苏轼
春睡觉，晚妆残。——李煜
③、《踏莎行》上、下片开头两个四言句，例用对仗：
燕燕轻盈，莺莺娇软。
别后书辞，别时针线。——姜夔
芳草平沙，斜阳远树。
薄劣东风，夭斜落絮。——张元干
细草愁烟，幽花怯露。
带缓罗衣，香残蕙炷。——晏 殊
候馆梅残，溪桥柳细。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。——欧阳修
上列四言偶句不但平仄对立，且又词性相对。
④、《忆江南》中间两句七言，以对仗为宜：
弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。——刘禹锡
山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。——白居易
宝髻玲珑欹玉燕，绣中柔腻掩香罗。
浅淡梳妆疑见画，惺松言语胜闻歌。——周邦彦
上列七言偶句均平仄对立。
⑤、《南歌子》（单调）例用五言对仗起，如：
似带如丝柳，团酥握雪花。
倭堕低梳髻，连娟细扫眉。
手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。
转盼如波眼，娉婷似柳腰。
懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙。——温庭筠
⑥、《南歌子》（双调）上、下片两个五言起句，例用对仗：
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。
弄笔偎人久，描花试手初。——欧阳修
乱絮飘晴雪，残花绣地衣。——石孝友
上列五言偶句均平仄对立。
⑦、《浣溪沙》过片两个七言句一般要求对仗：
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观
望处定无千里目，断来能有几回肠。
笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱。
芳径与谁同斗草，绣床终日罢拈针。——贺铸
新笋已成堂下竹，落花都入燕巢泥。——周邦彦
上列偶句的平仄均对立。
⑧、《鹧鸪天》上片第三、四句和下片两句三言多作对偶。如：
平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
山远近，路横斜。——辛弃疾
梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝。——姜夔
《鹧鸪天》上片的第三、四两句对仗虽然难作，如不对仗，必须自然浑成，反而更难。
⑨、《满江红》上、下片中两句七言，多用对仗：
三十功名尘与土，八千里路云和月。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。——岳飞
点点不离杨柳外，声声只在芭蕉里。
破我一床蝴蝶梦，输他双枕鸳鸯睡。——张孝祥
看山看水身尚健，忧晴忧雨头先白。
空有鬓如潘骑省，断无面见陶彭泽。——刘克庄
上列七言偶句，都是音节略带拗怒，而且均拗在句尾。
《满江红》词虽词谱注明可用对仗句，但也有不用的。如下：
绿遍芳洲生杜若，楚帆带雨烟中落。
寒食清明都过却，最怜轻负年时约。——张元干
有的词人填《满江红》词，在上片用了对仗，而下片不用对仗，如：
泪苦滴成襟畔湿，愁多拥就心头结。
虚负人生归去好，谁知美事难双得。——许衡
也有词人在上片不用对仗，而在下片用对仗的，如：
王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识。
《玉树》歌残秋露冷，胭脂井坏寒螀泣。——萨都剌
⑩、《满庭芳》开头两个四言句例用对仗：
山抹微云，天粘衰草。——秦观
烟锁长堤，云横孤屿。——蔡伸
风老莺雏，雨肥梅子。——周邦彦
月洗高梧，露溥幽草。——张镃
鸥起苹中，鱼惊荷底。——晁补之
⑪、《念奴娇》上、下片第六、七两个四言多用对仗：
素月分辉，明河共影。
尽挹西江，细斟北斗。——张孝祥
险韵诗成，扶头酒醒。
清露晨流，新桐初引。——李清照
翠叶吹凉，玉容消酒。
高柳垂阴，老鱼吹浪。——姜夔
⑫、《沁园春》前阕第二三两句、第四五句和第六七句，第八九两句；后阕第三四句和第五六句，第七八两句，一般用对仗。如：
望长城内外，惟余莽莽；
大河上下，顿失滔滔。
惜秦皇汉武，略输文采；
唐宗宋祖，稍逊风骚。
这是以两句对两句，跟一般的对仗不同。象这样以两句对两句的对仗，称为扇面对。
（3）自由对仗
凡词格所列前后两句字数相等的，都有用对仗的可能。而对仗的字数亦多变化，有三字对、四字对、五字对、六字对、七字对等。
①三字对
属于正常的仄脚句在前，平脚句在后，而且平仄合律的三字对仗句，如：
携竹杖，更芒鞋。——辛弃疾《鹧鸪天》
②、四字对
汪东《词学通论》云：“四字句例，于词中极为紧要，其排偶处，尤须精警动目，不可草草。”四字句对仗，有词义能对而平仄不能对的，也有词义和平仄都能对的。
只是词义相对，而平仄不能相对的，如：
夕阳岛外，秋风原上。——柳永《少年游》
一种相思，两处闲愁。——李清照《一剪梅》
词性和平仄都能相对的，如：
乱石崩云，惊涛拍岸。——苏轼《念奴娇》
雾失楼台，月迷津渡。——秦观《踏莎行》
还有下二字承上四言偶句：
瘦信愁多，江淹恨极须赋。——佚名《晏清都》
长短对仗最易被人所忽视，如吴文英《绛都春》上片“叶吹暮喧，花露晨晞秋光短”，下片“旧色旧香，闲云闲雨情终浅。”同是上四下七句式，四字句与七字句之上四字作对仗，即“叶吹暮喧”与“花露晨晞”，“旧色旧香”与“闲云闲雨”各成对仗。
③、五字对
五字句对仗，相当于五言律诗中两联。如：
落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙》
雨暗初疑夜，风回便报晴。——苏轼《南歌子》
忍泪佯低面，含羞半敛眉。
不知梦已断，空有梦相随。——韦庄《女冠子》
还有词性都相对，只有句末一字平仄不对的类型，如：
飘零疏酒盏，离别宽衣带。
日边清梦断，镜里朱颜改。——秦观《千秋岁》
泪余痕在枕，别久香销带。
锦书消息断，玉漏花阴改。——孔平仲《千秋岁》
还有上下句平仄相粘，两句末同是仄声字，只是词性相对的类型。如：
乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖。——李之仪《谢池春》
秀艳过施粉，多媚生轻笑。
斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。——张先《谢池春慢》
还有下二字承接五言偶句：
巧莺喧翠管，娇燕语雕梁，留客。——佚名《花发状元红慢》
④、六字句
词中的六字句对仗比较普遍，有的是词义和平仄都能相对的，有的只是词义能对，而上下句是平仄相粘句式，平仄不能相对的。
属于词义和平仄都能相对类型的如：
澄明远水生光，重叠暮山耸翠。——柳永《诉衷情近》
句稳翻嫌白俗，情高却笑郊寒。——朱熹《西江月》
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子》
只有词性相对，平仄不能相对的，如：
云观登临清夏，璧月留连长夜。
楼外河横斗挂，淮上潮平霜下。——贺铸《水调歌头》
云被歌声摇动，酒被诗情掇送。——张镃《昭君怨》
⑤、七字对
词的七字句对仗相当于七言律诗中的两联句子。词中出句仄脚、对句平脚的对仗，多用于《摊破浣溪沙》《瑞鹧鸪》《望江南》《浣溪沙》《鹧鸪天》《破阵子》等调；出句平脚，对句仄脚的对仗，在《木兰花》、《玉楼春》这些调中比较常见。
出句仄脚，对句平脚的对仗，如：
醉眠小坞黄茅店，梦倚高城赤叶楼。——苏轼《鹧鸪天》
见了又休还似梦，坐来虽近远如天。
陇禽有恨犹能说，江月无情也解圆。——欧阳修《瑞鹧鸪》
万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东。——张孝祥《浣溪沙》
出句平脚，对句仄脚的对仗，多用于《玉楼春》、《木兰花》等调。如：
织成云外雁行斜，染作江南春水浅。——晏几道《玉楼春》
楼头残梦五更钟，花外离愁三月雨。
窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。——晏珠·前调
人如风后入江云，情似雨余粘地絮。——周邦彦《玉楼春》