词由长短句组成，所以每句的字数，不像格律诗那样有五字句和七字句两种。词句有一字到十字以上的多种形式，其中四字以上的句子各有不同结构的句式，有些句式由于句式结构不同，句中的平仄安排也不同。分述如下：
（1）、一字句。一字句很少见。只有十六字令的第一句是一字句，且通常多为韵脚。如［宋］蔡伸的十六字令“天。休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。”其中“天”是韵脚。
（2）、二字句。有平仄、平平、仄平、仄仄四种格式，以平仄、平平为常见。二字句多用在换头处或作为叠句，而且常常是入韵的。用作叠句，如“山下，山下，风展红旗如画”（毛泽东）。有的词调，规定何处该用叠字或叠句，在词谱中都有说明，填词时应遵守。
（3）、三字句。三字句在词中较为常见，分为“上一下二”和“上二下一”两种，都语气连贯而不读断。
①、上一下二。有“平仄仄”、“仄平平”两种句式，节奏点在第一字和第三字上。如苏舜钦《水调歌头 潇洒太湖岸》后段第二、三句作“当景盛，耻疏闲”，分别对应以上两种句式。
②、上二下一。有“平平仄”、“仄仄平”两种句式，节奏点在第二字和第三字上。前者如《望江南》的起句，后者如《梧桐影》的起句。
有的三字句既可以看作“上一下二”，也可以看作“上二下一”，如柳永《满江红 暮雨初收》后段第三、四句作“波似染，山如削”，前句“似”字与“染”连作“上一下二”，后句“如”字与“山”连作“上二下一”。
（4）、四字句。四字句常见句式“上二下二”、“上一下三”。
①、上二下二。有“平平仄仄”、“仄仄平平”两种句式，节奏点都在偶数字上。
“平平仄仄”这样的句式第一、三字不拘，但不宜同仄，即在不伤害词意的前提下应尽量避免使用“仄平仄仄”这样类似于孤平的句式。如第一字用仄，第三字应用平以救，即作“仄平平仄”，宋人作品里特别爱用这样的句式，其使用频率甚至超过基本句式“平平仄仄”，以致有的论者认为应该将其单独拿出来，作为一种特殊句式。
“仄仄平平”这样的句式第一字不拘，第三字不能用仄，如果第三字用仄就成了拗句，这种情况下即使第一字用平也不行，因为“平仄仄平”虽然有两个平声字，但并不相连，仍然属于广义孤平的范畴。当然词谱规定可以或必须使用拗句的除外，如《望海潮》前后段第四句通常就用“平仄仄平”格式。
②、上一下三。首字为领字，宜用去声。根据后三字的结构又可细分为“一二一”和“一一二”两种句式。前者较为常见，如《水龙吟》后段结句、《雨霖铃》前段第二句等。后者较为少见，如刘克庄《沁园春 梦孚若》后段第七、八句作“使李将军，遇高皇帝”。另有后三字不可分者，如辛弃疾《永遇乐 北固亭怀古》后段第二句作“封狼居胥”，其中的狼居胥是山名，属于专有名词，故不能拆分，不过这种用法属于特例。
（5）、五字句一般句式是“上二下三”、“上一下四”、“上三下二”。
①、上二下三。和五言律句基本相同，有“仄仄平平仄”、“平平仄仄平”、“平平平仄仄”、“仄仄仄平平”四种句式。
②、上一下四。首字为领字，宜用去声。后四字可作“平平仄仄”，也可作“仄仄平平”，根据词牌格式而定。前者如《水龙吟》前后段第九句，后者如《摸鱼儿》前段第八句、后段第九句。
③、上三下二。这种句式较为少见，且多为作者根据表达需要对句式的灵活运用，而非词谱的强制性规定。如姜夔《齐天乐·蟋蟀》后段结句作“一声声更苦”，纳兰性德《临江仙·寒柳》后段结句作“吹不散眉弯”，而按之词谱，这两处实际上都是“上二下三”的五言律句。
（6）、六字句。六字句一般句式是“上二下四”或“上四下二”、“上三下三”、“上一下五”。
①、上二下四和上四下二。两者并无本质区别，都是“二二二”结构，节奏点都在偶数字上。如辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》前段一、二句作“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，为“上二下四”；后段一、二句作“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”，为“上四下二”。平仄安排可以是“平平仄仄平平”，第一、三字平仄可不拘，但不宜同仄；也可是“仄仄平平仄仄”，第一、三、五字平仄可不拘，但第三、五字不宜同仄，理由同前四字句“上二下二”句式。
另外还有一种比较常见的特殊拗句“平平仄仄平仄”，第一、三字平仄可不拘，但不宜同仄，如《念奴娇》前后段结句。
②、上三下三。这种句式即折腰六字句，是词中常见句式，需要加顿号，前后两部分分别按三字句来安排平仄。《水龙吟》前段结句即用此句式，如辛弃疾“楚天千里清秋”词作“无人会、登临意”，陈亮“闹花深处层楼”词作“都付与、莺和燕”。
③、上一下五。这个句式不多见，且经常被忽略，一般被看作“上三下三”的折腰句法。如《青玉案》第二句，贺铸“凌波不过横塘路”词作“但目送芳尘去”，若作折腰句法，则三字逗为“上一下二”，节奏点在第一、三字上，可是“但”、“送”两字皆仄，岂不连仄失谐了吗？只有把“但”字看作领字，后接仄起仄收五言律句“目送芳尘去”，这样才合律。
（7）、七字句。七字句一般句式是上二下五”或“上四下三”、“上三下四”、“上一下六”。
①、上二下五和上四下三。两者并无本质区别，都是“二二三”结构，和七言律句基本相同，有“平平仄仄平平仄”、“仄仄平平仄仄平”、“仄仄平平平仄仄”、“平平仄仄仄平平”四种句式。
②、上三下四。这种句式即折腰七字句，是词中常见的句式，需要加顿号，前后两部分分别按三字句、四字句来安排平仄。如《满庭芳》前后段第七句，《雨霖铃》前段第八句和后段第四句、第七句等，都用的是此种句式。
③、上一下六。这个句式也不多见，且经常被忽略，一般被看作“上三下四”的折腰句法。如《桂枝香》后段第七句，王安石“登临送目”词作“但寒烟衰草凝绿”，其中“寒烟衰草”为并列词组，若作折腰句法从“烟”字处读断，则有伤文意，且“衰草凝绿”连仄失谐。只有把“但”字看作领字，后接六言特殊拗句“寒烟衰草凝绿”，这样才合律，且文意贯通。此外，《行香子》前后段第三句，晁补之“前岁栽桃”词分别作“更黄鹂久住相知”、“任功名生事俱非”，也应看作“上一下六”。
（8）、八字句一般句式是“上二下六、“上三下五”、“上一下七”。
①、上二下六。这个句式也不多见，相当于二字逗领起六字句，如《雨霖铃》后段第六句，柳永“寒蝉凄切”词作“应是良辰美景虚设”，王安石“孜孜矻矻”词作“终被阎罗老子相屈”。这种句式还有个特点，就是中四字必不可断，否则应作“四四”两句看。
②、上三下五。这种句式即折腰八字句，词中也较常见，需要加顿号，前后两部分分别按三字句、五字句来安排平仄。如柳永《八声甘州》“误几回、天际识归舟”，苏轼《贺新郎》“枉教人、梦断瑶台曲”等俱是此句式。这个句式如果断作“五三”，则应作两句看。
③、上一下七。这个句式也不多见，且经常被忽略，一般被看作“上三下五”的折腰句法。如《沁园春》后段第二句，苏轼“孤馆灯青”词作“似二陆初来俱少年”。毛泽东“北国风光”词作“引无数英雄竞折腰”。又如柳永《八声甘州》“对潇潇暮雨洒江天”，苏轼《哨遍》“念寓形宇内复几时”等俱是此句式。
（9）、九字句一般句式是“上二下七”、“上三下六”、“上四下五”、“上五下四”、“上六下三”。
①、上二下七。这个句式相当于二字领七字句，例如李煜的《虞美人》下片结句：“恰似一江春水向东流。”
②、上三下六。如姜夔的《法曲献仙音》词下片的“谁念我重见冷枫舞”句。
③、上四下五。如辛弃疾《青玉案·元夕》词下片结句：“那人却在灯火阑珊处”。
④、上五下四。如柳永的《望远行》词下片结句：“放一轮明月交光清夜”。
⑤、上六下三。属于平脚句的，如李煜的《乌夜啼》词上下片结句：“寂寞梧桐深院锁清秋、别是一般滋味在心头”。